Франческо Подести - Francesco Podesti - Wikipedia

Франческо Подести (21 марта 1800 - 10 февраля 1895) Итальянский художник, работающий в Романтичный стиль. Вместе с Франческо Хайес и Джузеппе Безцуоли, он считается одним из величайших итальянских художников первой половины 19 века.[1] Он плодотворно писал большие полотна на исторические темы. Он наиболее известен своими фресками, в том числе в Зале Иммаколата в Музей Ватикана.

Ранние годы

Анкона, дом, где родился Франческо Подести
Анкона, Клятва анконитян

Подести родился в Анкона семье со скромным достатком; его отец Иосиф был портным. Он начал исследования в Павия. В двенадцать лет умерла его мать Тереза; его отец умер три года спустя, оставив Подести без средств к существованию.[2] Его не по годам развитый талант позволил ему получить стипендию для учебы в Академии Сан-Лука в Риме; это частично субсидировалось маркизом Бурбоном из Монте-Санта-Мария и городом Анкона. В Риме он стал учеником Гаспаре Ланди и Винченцо Камуччини. Скульптор Канова служил наставником, а также помогал ему материально. В Риме он также познакомился Жак-Луи Давид.

Благодаря стипендии на протяжении многих лет, в 1824 году он подарил городу Анконе две картины Этеокл и Полиники. Это также принесло ему заказы на два запрестольных образа в городе: Благовещение для церкви Vergine Annunziata и Мученичество святого Лаврентия (1825–1827) в Анкона собор (уничтожен во время Великой Отечественной войны и заменен копией). Принц Торлония купил у него большое полотно Tasso che legge la sua Ger Jerusalemme alla Corte di Ferrara. Подести должен был сделать варианты этой картины также для принца Голицына и графа Паоло Този из Брешии.[3]

В 1826 г. путешествовал по Италии. В Милане по заказу он написал Рафаэль пишет Мадонну Сан-Луки в его студии, с Ла Форнариной в качестве модели и монсеньором Бембо и Буссоланте в студии. Также для casa Busca он расписал фресками casa the Миф о Психее.[4]

Он вернулся в Рим в 1835–1836 годах, чтобы нарисовать фрески для принца. Алессандро Торлония заказал серию фресок для Вилла Торлония. В галерее первого этажа он писал I fasti denti Dei; на втором этаже, Миф о Диане. Когда дворец был снесен во время перестройки площади Пьяцца Венеция, некоторые фрески уцелели.[5] В 1835 году он был избран в Академия Святого Луки.

Он написал серию сцен из Декамерон как оригинал, так и копии, для покровителей, включая короля Неаполя, маркиза Ала Понзони и подпись. Джакомелли Тревизо.[6] Для того же маркиза Понзони он написал Изнасилование Персефоны и Похищение Европы: темы также продублированы для marchese Antonio Busca. Для миланского банкира Купальня Венеры и Суд Парижа для английского покровителя. Еще больше копий сделали его ученики. Для собора Киари он написал: Санти Фаустино и Джовита; для Академии Мексики: Ангел Справедливости, для короля Карло Альберто он завершил Суждение Саломона. За эту картину он был награжден Савойским крестом за гражданские заслуги. Подести отказался от предложения профессуры в Королевская академия Альбертина в Турине.

Зрелая карьера

Потолочные фрески в sala dell'Immacolata in Музей Ватикана

Он посвятил себя исполнению серии портретов знати и кардиналов Ломбарда и Римлянина. Затем он переехал в большую студию, где проработал до 1869 года.

По заказу Дома Савойи он нарисовал Суд Соломона для Королевский дворец Турина и Генрих II благословляет брак Эмануале Филиберто Савойского для проживания в Agliè. Карло Альберто Савойский назначил Подести руководить Академией изящных искусств в Турине, но тот отказался, опасаясь, что это назначение может каким-то образом ограничить его свободу как художника.[7] Находясь в Турине, Подести женился на Клотильде Каджати. У них было шестеро детей; трое, однако, умерли в младенчестве. Одна, Амалия, построила небольшую гробницу в Санта-Мария-сопра-Минерва.

В 1840-х годах он написал другие картины исторической тематики, в том числе Людовико иль Моро разговаривает с Леонардо для короля Неаполя Франциск II, что дало ему также членство в Академия изящных искусств в Неаполе.[8] В 1849 году, когда была создана кратковременная Римская республика, Подести присоединился к университетскому батальону, защищавшему Рим от осады французских войск.

В 1851 году муниципалитет Анконы обратился к Подести с просьбой разместить картину в зале Совета. Художник выбрал эпизод во время осады Анконы 1174 г. австрийцами. Криштиану ди Магонца: большой шедевр холста, изображающий Клятва Анконетани выиграл призы на Большая выставка в Лондоне 1851 г., а также Выставка Universelle в Париже в 1855 году. В 1856 году он был повешен в Дворец старейшин в Анконе, где он до сих пор находится. Работа сливается неоклассический и Романтичный стили.

В 1855 г., в год провозглашения Догмат непорочного зачатия Папа Пий IX Подести было поручено расписать Зал Непорочного зачатия в Ватикане, изображая события, приведшие к объявлению. Он принял заказ как большую ответственность, потому что обеденная фреска примыкает к Комнаты Рафаэля. В течение одиннадцати лет, которые потребовались для росписи комнаты, у него было несколько столкновений с курией, которая хотела стереть изображение одного опального священника. Подести, однако, был непреклонен, ссылаясь на обязанность верности исторической реальности.

Позже он рассказал об этом событии:[9]

Монсеньор сказал: «Эта фотография теперь унизительна, ради папы, уберите это лицо!» "Нет, я не могу, монсеньор, помнить, что, хотя Иуда предал Христа, в изображениях Тайной вечери никто никогда не требовал, чтобы он не был представлен!" Аргументация была достаточно убедительной, чтобы заставить прелата замолчать

— Франческо Подести, Memorie, 1854 (?)

[10]

Его жена умерла в 1865 году, и Подести реализовал единственное крупное скульптурное произведение для своего захоронения в Кампо Верано.

В 1877 году он написал для графа Рагнини исторический сюжет. Стамира, изображающая героиню из Анконы, которая сожгла осадные машины противника во время конфликта, упомянутого в Клятва Анконетани. В конечном итоге картина была подарена городу Бертиноро; напомнить о вмешательстве Альдруда де Франжипани, уроженец этого городка. Полотно сегодня помещено в офис мэра Бертиноро.

В 1870 году он создал один из своих последних шедевров: Мученичество святого Себастьяна за Порто Маурицио. У него была безмятежная старость в кругу друзей и семьи (трое детей и много внуков), он был неустанно активен. Ему было 80 лет, когда он поднялся на леса, чтобы расписать четырех евангелистов на пеленки купола церкви Святого Причастия в Анконе. В 1883 году он еще участвовал в выставках.[11] Он умер в Риме.

Брат Франческо, Винченцо Подести (1812–1897), тоже художник. В Академии, Аурелио Тирателли был его учеником. Его главными учениками были художники из Мессины. Джакомо Конти и Фердинандо Чиккони.

Наследие

Франческо Подести умер в Риме в 1896 году. Спустя сто лет после его смерти в его родной Анконе прошла ретроспективная выставка, на которой было собрано около сотни работ со всей Италии. Выставка дала возможность для новых исследований Подести, его работ и итальянской живописи девятнадцатого века.[12] Городская художественная галерея в Анконе носит имя художника. Он был основан на эти проценты и пожертвования.

Основные работы

  • Зал Непорочного Зачатия в Музей Ватикана

  • Людовико Газзоли

  • Триумф Венеры, Galleria nazionale d'arte moderna, Рим

  • Стамира, Бертиноро, ратуша

  • Святой Марк Евангелист - Анкона, Церковь Святого Причастия (фреска)

  • Евангелист Матфей - Анкона, Церковь Святого Причастия (фреска)

  • Кардинал Игнацио Кадолини

  • Кардинал Чезаре Нембрини

Картины маслом на холсте

Фрески

*Деяния олимпийцев (в руке Канова). (1836 г., галерея на первом этаже, в конце которой была размещена скульптура Геркулеса и Лихаса. Канова, Сейчас в Galleria Nazionale d'Arte Moderna, Рим)
* Времена года, ориентируемые по часам (1838, второй этаж).
* Миф о Диане (1838, второй этаж).
*Беседа о Марии, зачатой ​​без греха
*Провозглашение догмы
*Коронация чучела Богородицы Пием IX
*Сивиллы, рассказы и аллегории
*Аллегория веры
*Аллегория теологии
*Кораблекрушение Ноева ковчега
*Иаэль убивает Сисару
*Эстер потеряла сознание перед Артаксерксом
*Юдифь с головой Олоферна

Рекомендации

  1. ^ Джан Лоренцо Меллини, Подести и Европа, в Франческо Подести (каталог выставки), Electa, ассоциированное издательство Elemond, Милан, 1996 г.
  2. ^ Джангиакоми Палермо, Анкона Гид в История Анконы с момента основания до наших дней Издательство Fogola, Анкона, 1923 г.
  3. ^ Dizionario degli Artisti Italiani Viventi: pittori, scultori, e Architetti, к Анджело де Губернатис. Tipe dei Successori Le Monnier, 1889, стр. 380–383.
  4. ^ Губернатис, стр. 381
  5. ^ http://www.scudit.net/mdtorloniapalazzo.htm
  6. ^ Губернатис, стр.381.
  7. ^ AA. В.В. Подести Франческо, Издательство Bortolazzi - Денежные сбережения Вероны, Верона, 1995 г.
  8. ^ Микеле Польверари, Il giuramento degli Anconitani di Francesco Podesti, редакция коммуны Анконы в 1995 г.
  9. ^ Пьетро Зампетти - "Pittura nelle Marche" - редактор Нардини - Firenze e "Francesco Podesti", авторство Микеле Польверари - Electa - Milano, 1996
  10. ^

    Il monsignore miss: "Quel ritratto lì ora è un'indegnità; per amor del Pontefice, togliete quella testa!" «Нет, не поссо! Monsignore, senta: Giuda ha tradito Cristo, eppure nella famosa Cena degli Apostoli nessuno ha mai preteso che Giuda non venisse rappresentato!» L'argomento parve così stringente al prelato, che più non fiatò. Франческо Подести в его Memorie, 1854(?)

  11. ^ Питер Зампетти, Живопись в Марке, Издательство Nardini, Флоренция
  12. ^ Полверари Майкл (ред.) Франческо Podesti (каталог выставки), Electa, издательство Elemond, Милан, 1996 г.

Источники