Джанна Манзини - Gianna Manzini

Джанна Манзини
Джанна Манзини со своим котом.
Джанна Манзини со своим котом.
Родившийся(1896-03-24)24 марта 1896 г.
Пистойя, Италия
Умер31 августа 1974 г.(1974-08-31) (78 лет)
Рим, Италия
НациональностьИтальянский

Джанна Манзини (24 марта 1896 г. - 31 августа 1974 г.) был итальянским писателем, Ритратто в Пьеди выиграл ее Premio Campiello в 1971 году. Это полуавтобиографический портрет ее отца, итальянского анархиста. После нескольких изгнаний за политическую деятельность ее отец-анархист был сослан в небольшой городок на вершине холма. Кутильяно в 1921 г., в 25 км к северо-западу от г. Пистойя, где он умер от сердечного приступа в 1925 году после преследования фашистских хулиганов.

биография

Джанна Манзини родилась в Пистойя. Ее матерью была Леонильда Маццончини, родившаяся 22 декабря 1864 года в Пистойе, и ее отец Джузеппе Манзини, родившийся 7 октября 1853 года из Модены. Ее детство в Пистойе прошло в тревожной компании семьи ее матери, которая, не одобряя убеждений и действий своего отца-анархиста, сыграла важную роль в разводе ее родителей. Джанна и ее мать жили с двумя сестрами ее матери, а отец Джанны жил в съемной комнате в Пистойе и имел мастерскую по ремонту часов на Виа Орафо, где она время от времени видела его друзей-анархистов. Эмоциональный разрыв ее родителя и ее глубокая любовь к отцу, которого она боготворила, а затем отвергла, только для того, чтобы вернуться в полный круг во взрослом возрасте, рассказывается в «Ритратто в пьеди» (Портрет в полный рост). Мало того, что семейная драма занимала большое место в ее литературных произведениях, но и тосканский пейзаж играл заметную роль, начиная с детских впечатлений Пистойи. «[] Прекрасные голубые горы, окружающие его с востока на запад, вдыхая этот едкий ароматный воздух, волнующее наслаждение». . . "некоторые улицы узкие, как коридоры, загадочные, как шепот (Виа Рипа дель Сале!), чтобы взволновать меня, открыть глаза, выявить сладкую извращенность и в то же время защитить меня; были изгибы четко определенной активности, чтобы убедить меня, что я живу в месте, созданном для меня; эти горы на заднем плане были моим плащом, моей защитой ... "[1]

Жизнь во Флоренции

Манзини переехал в Флоренция с матерью в 1916 году, чтобы закончить среднюю школу и поступить в университет, готовясь стать учителем. Любовь Манзини к искусству, архитектуре и культурной жизни Флоренции описана в ее предпоследнем романе: Ритратто в пьеди (Портрет в полный рост). «Новый город, Флоренция, обнял меня, как я обнял его. Я наслаждался счастьем быть живым на этом тротуаре, среди этих камней, рядом с рекой, брошенным, уютным, выдержанным в ее множественном движении. Я был ухом против огромная раковина. И город приветствовал меня своим любезным и сказочным ухом до самого сердца. Здания, камни, стены стали для меня гороскопами ». Она преподавала в школе всего несколько месяцев. Первая глава ее романа Tempo inamorato появилась во флорентийской газете, La Nazione, в 1924 году. Этот роман, опубликованный в 1928 году, получил высокую оценку Эухенио Монтале за его «интеллект» и «редкую чувствительность».[2] Своим рассказом «Passeggiata», опубликованным в 1929 году, она начала сотрудничество с периодическим изданием. Солярия (открыт во Флоренции в 1926 году и закрыт в 1936 году). Миссия Солярия должен был привнести в итальянскую литературу стимул европейских писателей-новаторов, таких как Марсель Пруст, Андре Жид, Вирджиния Вульф, и Джеймс Джойс и американцы, такие как Эрнест Хемингуэй. Этот «солярий» был реакцией на преобладающий канон, отстаивающий сохранение итальянской классической литературной традиции, выраженный Алессандро Мандзони и Джакомо Леопарди. Известные итальянские литературные деятели, такие как Монтале, Элио Витторини сотрудничал с Солярия. В 1930 году она вышла замуж за литературного критика «Ла Национа» Бруно Фаллачи, брак был обречен на преждевременный крах. Фаллачи переехал в Милан в 1933 году, чтобы писать для Corriere della sera. Манзини непрестанно раскрывает так много себя в своих произведениях: свои литературные намерения, неудачи, сожаления, сомнения и воспоминания. Она неточно или противоречиво описывает особенности своей жизни, например, когда она переехала из Пистойи во Флоренцию, возраст своего отца, год, в котором она вышла замуж. Некоторые даты можно проверить по письмам и ее дневнику в Archivio di Gianna Manzini проводится Арнольдо Мондадори Редактор в Милане. До того, как Archivio стал доступным, ученых часто заставляли делать противоречивые предположения. На данный момент документы Джанны Манзини хранятся в трех разных местах:

  • Большинство писем хранится в Archivio del Novecento Римского университета Ла Сапиенца, как части Archivio Manzini (Архив Манзини);
  • Фонд Манзини в Фонде Арнольдо и Альберто Мондадори хранит большую часть ее подготовительных рукописей для различных работ;
  • Biblioteca Nazionale Centrale (Центральная национальная библиотека) Рима получила собственную библиотеку Манзини, когда она приобрела книги Фальки в 1978 году. Между страницами были обнаружены различные материалы (заметки, письма, газетные вырезки).

В 2006 г. все три учреждения опубликовали совместный перечень.[3]

Жизнь в Риме

В 1934 году Манзини познакомился с литературным критиком. Энрико Фальки. В то время они оба были женаты, поэтому держали свои отношения в секрете до весны 1935 года, когда они оба, наконец, расстались с предыдущими супругами. Тем временем они писали друг другу каждый день (Манзини часто писал несколько раз в день), в то время как Фальки был в Риме, работая в Реале Академии Италии над Итальянским словарём нового фашистского режима, а Манзини был на вилле Солаиа, в сельская местность недалеко от Сиены, в гостях у ее близкого друга Елены де Бозис Виванте (художник) и ее мужа Леоне Виванте (философ).
В 1935 году Манзини переехала в Рим (сначала на Виале Джулио Чезаре, затем на Виа Лованио), где она жила с Фальки до его смерти в марте 1974 года, опередив ее смерть всего на несколько месяцев. Переезд в Рим повлиял на нее лично и стилистически, как она рассказывает в Lettera all'editore: План игры для романа ).

Я покинул Тоскану, чтобы поселиться в Риме: событие, ускорившее большие перемены. Время приняло другой темп - быстрый, облигато, - что нарушало потребность в творческом извилине, когда вдохновение может полагаться на ветры удачи, которые дышат тихой благодатью вещей. Часы, проведенные в шумном большом городском потоке, растратили самую сокровенную энергию в соответствии с правилом, согласно которому чем более требовательным к внешнему виду оно было, тем более чуждым оно было моим самым сокровенным потребностям.[4]

1940-е и 1950-е годы были временем активной литературной деятельности. В тандеме с Falqui’s Поэзия, Манзини отредактировал Проса в 1945 и 1946 гг.,[5] продолжает свое исследование международной литературы. Ее работы появлялись в таких периодических изданиях, как Кампо-ди-Марте, Леттература, Огги, Ла Фьера Леттерария, Милано-Сера, и Gazzetta del Popolo.[6] Признание ее произведений росло благодаря присуждению литературных премий Lettera all'editore (Костюм Premio 1945), Вальцер-дель-Дьяволо (Premio Soroptimist 1953), Ла Спарвьера (Приз Виареджо 1956), Un'altra cosa (Premio Marzotto 1951), Allegro con disperazione (Premio Napoli 1968), и, наконец, ее последний роман, Ритратто в пьеди, был награжден Premio Campiello в 1971 г. С детства страдает слабостью легких и кашлем (главный герой Ла Спарвьера) и, наконец, зависимая от кислорода, она умерла в Риме 31 августа 1974 года, через пять месяцев после смерти своего давнего компаньона.

Стиль

Со времен первого романа Манзини, Tempo innamorato, появился, к ее последнему сборнику прозы, Ла Солья, критическое любопытство было сосредоточено не столько на содержании, сколько на ее идиосинкразическом стиле письма. Углубление в истоки ее стиля имело приоритет в критическом анализе, поскольку это была увлекательная тайна, которую нужно было разгадать: картирование событий,[7] анализ влияний [8] Однако никто не был более аналитичным, чем она. То, что ее отец делал упор на ясность письма и как это в конечном итоге повлияло на ее, рассказывается в Ритратто в Пьеди.[9]

Библиография

Библиотечные ресурсы о
Джанна Манзини
Джанна Манзини
  • Tempo innamorato (1928)
  • Incontro col falco (1928)
  • Boscovivo (1932)
  • Un filo di brezza (1936)
  • Rive Remote (1940)
  • Venti racconti (1941)
  • Forte Come un Leone (1944)
  • Lettera all 'editore (1945), План игры для романа (Italica Press, 2008)
  • Carta d'identità (1945)
  • Il Valtzer del diavolo (1953)
  • Ho visto il tuo cuore (1947)
  • Animali sacri e profani (1953)
  • Фольетти; All'insegna del Pesce d'oro (1954)
  • Ла Спарвьера (1956), разделяя Приз Виареджо с Карло Леви[10]
  • Кара Приджионе (1958)
  • Ritratti e pretesti (1960)
  • Арка ди Ноэ (1960)
  • Un’altra cosa (1961)
  • Il cielo addosso (1963)
  • Альбом ди Ритратти (1964)
  • Allegro con disperazione (1965)
  • Доменикос Теотокопулос детто Эль Греко (1969)
  • Ритратти в пьеди (1971), Портрет в полный рост (Italica Press, 2011) Premio Campiello
  • Сулла Солья (1973)

Рекомендации

  1. ^ Джанна Манзини, Портрет в полный рост, пер. пользователя Martha King. Italica Press, 2011.
  2. ^ Юджин Монтале. La Fiera Letteraria. 5 августа 1928 г.
  3. ^ К. БЕЛЛО МИНЧАЧИ, К. МАРТИНЬОНИ, А. МИОЛА, С. ЧИМИНАРИ, А. КУЧИЕЛЛА, Г. ЙЕХЯ (a curadi), L'archivio di Gianna Manzini, Inventario, Pubblicazioni degli Archivi di Stato, Quaderni dellaRassegna di Archivi di Stato п. 108, Litografia Varo (Пиза), Ministero per i beni e le attivitàculturali Dipartimento per i beni archivistici e librari Direzione generale per gli archivi, 2006.
  4. ^ Манзини, Джанна, План игры для романа. (Нью-Йорк: Italica Press, 2008), стр. 115.
  5. ^ Амойя, Альба делла Фазия. Итальянские писательницы 20-го века Женский опыт. (Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, 1996) 30.
  6. ^ L’Archivio di Gianna Manzini.
  7. ^ Энцио Панареа, Invito alla lettura di Gianna Manzini. Mursia, 1977. Panarea определяет три стилистических изменения, поскольку повествования становятся все менее сложными и более линейными.
  8. ^ Джанна Манзини. Ритратто в Пьеди. Вступительное слово Клелии Мартинони. Пистойя: Libreria dell’Orso, 2005. Эксперименты Жида с метанарративом особенно применимы к Lettera all ’editore, и «магический символизм» Д'Аннунцио, - отмечает Мартинони.
  9. ^ Влияние отца на ее стиль находится в центре внимания "Forte come un leone" и Ритратто в Пьеди. Она описывает его стиль письма в Ритратто в Пьеди: «То, что он написал. Однозначно нужные слова - простые, понятные каждому, написанные от души; и они были предназначены для возбуждения, раскрытия, вдохновения. Какое значение имели красота, точность, поэзия? Что имеет значение, так это сияющая сила, которая внезапно уводит вас туда, где вы не можете лгать, уклоняться от слов или прятаться, где вы становитесь свободными, подвергаясь всем последствиям ».
  10. ^ Приз Виареджо