Джон Шэнк - John Shank

Джон Шэнк (также пишется Шанке или Шэнкс) (умер в январе 1636 г.) Английский театр эпохи Возрождения, ведущий комик в Люди короля в течение 1620-х и 1630-х гг.

Ранняя карьера

По его собственному свидетельству, Шенк начал свою сценическую карьеру с Люди Пембрука и Люди королевы Елизаветы. «Предположительно, речь идет о компании Пембрука 1597–1600 годов, а« Люди королевы Елизаветы »- путешествующей компании последних лет правления»[1] - то есть поздние годы Елизавета I.

Шэнк был с Люди принца Генриха к 1610 году и был участником компании (то есть партнером, который делил прибыль, а не наемным человеком) к 1613 году. Шэнк, похоже, выполнил функцию, которую выполняли клоуны, по крайней мере, со времен Ричард Тарлтон: он был «клоуном-джиггером», который пел и танцевал джигу, которая завершала каждое выступление.

В споре вокруг постановки Prince's Men Ревущая девушка в 1611 году Шанк, кажется, временно потерял свою функцию джиггинга, когда «непристойные джигги, песни и танцы» были подавлены Миддлсекс судьи в 1612 году.[2]

Зрелость

Где-то между 1613 и 1619 годами Шанк присоединился к «Людям короля»; он указан как участник компании в 1619 году и присутствует в записях этой компании до своей смерти. Он был известен игрой викария в их возрождении 1624 года. Бомонт и Флетчер с Презрительная леди. Его роль Иларио в постановке Королевских мужчин 1629 г. Массинджера Картина показывает, что Шэнк играл комические роли «худого человека» для компании - того, кого в его эпоху называли «худым дураком».[3]

Это была стандартная часть стиля театра King's Men; в предыдущем поколении Шекспир и Burbage, наемный человек Джон Синклер играл роли худого человека, как Пинч в Комедия ошибок и тень в Генрих IV, часть 2. Похоже, что Шэнку отводилась такая же важная роль в компании, как и Синклеру. Шэнк, возможно, присоединился к Люди короля еще в 1613 г .; компания получила лицензию на выполнение чего-то, что называется Шанка обыкновенный, вероятно, джиг, 16 марта 1614 г.

Шэнк сыграл роль клоуна в Джон Клавелл с Обиженный гражданин в 1630, и слуга Петелла в 1632 возрождение Джона Флетчера Погоня за диким гусем.

Обучение мальчиков-актеров

Шэнк также сыграл важную роль в обучении учеников компании, мальчики-актеры которые играли женские роли в пьесах до появления театральных актрис в Реставрация эпоха. Шэнк обучен Томас Поллард, Томас Холкомб, Джон Хонимэн, Николас Берт, и Джон Томпсон, которые были важными членами компании в эпоху позднего Якобина и Каролины. (Позже Шенк утверждал, что потратил 40 фунтов стерлингов на Томпсона и 200 фунтов стерлингов на своих учеников). Известно, что в эти годы Шанк сам играл по крайней мере одну женскую роль, второстепенную роль служанки Петеллы в компании 1632 года. возрождение Флетчера Погоня за диким гусем. Это говорит о том, что Шанк учил мальчиков и юношей играть женщин на сцене, по крайней мере частично на собственном опыте.

Полемика

Когда ветеран King's Man Джон Хемингес умер в 1630 году, его акции в двух театрах компании, Глобус и Blackfriars, перешел к его сыну Уильям Хемингес. Между 1633 и 1635 годами Хемингес-младший продал три принадлежавшие ему акции в Globe (театр был разделен на шестнадцать акций) и две свои акции в Blackfriars (из восьми) Шанку, который заплатил Хемингес 506 фунтов стерлингов. Продажа могла быть тайной, поскольку владение акциями театра было деликатным вопросом внутри компании. Когда система акционеров была установлена ​​для Globe (1599) и Blackfriars (1608), большинство акционеров были участниками компании. Со временем большая часть этих акций перешла к вдовам и наследникам первоначальных актеров; младшие сотрудники компании были исключены из прибыльной системы.

В 1635 г. Элиард Свонстон, Роберт Бенфилд, и Томас Поллард, три актера в Люди короля которые были акционерами компании, но не были "домовладельцами" или акционерами театров, обратились в Лорд Чемберлен - тогда Филип Герберт, 4-й граф Пембрук - на право покупки акций в театрах. Пембрук приказал Шэнку и семье Бербедж продать акции трем актерам; но Шэнк и Катберт Бербедж оба опротестовали постановление. Спор породил многоуровневую документацию, иногда называемую «документами акционеров», которые предоставили последующим поколениям ученых и исследователей важные данные о театральном бизнесе того времени. Шэнк жаловался, что он и трое актеров не смогли достичь приемлемых условий продажи, и что они помешали ему выступить с компанией.[4] Спор, похоже, внес значительную горечь в последний год жизни Шэнка.

Смерть

Местные записи в Лондоне показывают, что в течение многих лет Шанк и его семья жили в Голден-Лейн в приходе Сент-Джайлс, Крипплгейт (тот же приход, что и Катберт Бербедж и King's Man Николас Тули ). Записи о крещении и захоронении некоторых из его детей существуют между 1610 и 1629 годами. Точная дата смерти Шанка неизвестна, хотя его похороны состоялись 27 января 1636 года.

Завещание и завещание Шенка 1635 года[5] потребовал, чтобы компания выплатила его вдове 50 фунтов стерлингов в качестве его доли от стоимости их костюмов и спектаклей. В завещании Шэнк назван «гражданином и ткачом Лондона», а также «одним из слуг Его Величества, игроками». Профессиональные актеры иногда сохраняли формальное членство в одной из городских гильдий, чтобы на законных основаниях связывать учеников контрактами - то, что актеры, как вассалы в благородных семьях, не могли делать в рамках существующей правовой системы. Джон Хемингес, например, всю свою жизнь был членом гильдии бакалейщиков; Джеймс Бербедж был членом гильдии плотников, а Джон Лоуин и Роберт Армин были членами гильдии ювелиров.[6]

Учитывая роль Шанка в обучении мальчиков-игроков компании, он, вероятно, придерживался аналогичной договоренности. Тем не менее, в завещании (один комментатор назвал это «шедевром язвительности») также указывалось, что компания должна ему 16 20 фунтов стерлингов.с. на два платья; Шэнк мог сыграть некоторую роль в обеспечении костюмы труппы.

На современной сцене

В апрельском производстве 2000 г. Театр Альбери, Шанка играли Майкл Гэмбон в Николас Райт комедия Cressida. Действие игры происходит в 1635 году, ближе к концу эпохи, когда женские роли исполнялись мальчиками. В пьесе Райта показано, как Шанк тренирует мальчика-актера в роли Крессиды, одновременно давая труппе мастер-класс по актерскому мастерству как ремеслу.

Рекомендации

  1. ^ Э. К. Чемберс, Елизаветинский этап, 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923; Vol. 2, стр. 338.
  2. ^ Наташа Корда, «Дело Молл Фрит: женская работа и« мужская сцена »», в: Женщины-футболисты в Англии, 1550–1660 гг .: за пределами мужского этапа, под редакцией Памелы Аллен Браун и Питера Паролина, Лондон, Ашгейт, 2005 г .; С. 81-2.
  3. ^ Болдуин Максвелл, Исследования Бомонта, Флетчера и Массинджера, Чапел-Хилл, Северная Каролина, Университет Северной Каролины, 1939; С. 79-80.
  4. ^ Chambers, Vol. 2, стр. 339.
  5. ^ Питер Сталлибрасс и Энн Розалинд Джонс, Одежда эпохи Возрождения и материалы памяти, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2000; п. 179.
  6. ^ Эндрю Гурр, Шекспировские труппы, Oxford, Clarendon Press, 1996; п. 100.