Неоромантизм (музыка) - Neoromanticism (music) - Wikipedia

Неоромантизм в музыке является возвращением (в любой из нескольких моментов девятнадцатого или двадцатого веков) к эмоциональному выражению, связанному с девятнадцатым веком Романтизм. С середины 1970-х годов этот термин стал идентифицироваться с неоконсервативный постмодернизм, особенно в Германии, Австрии и США, с такими композиторами, как Вольфганг Рим и Джордж Рохберг. В настоящее время активен нас композиторы, широко известные как неоромантические, включают Дэвид Дель Тредичи и Эллен Тааффе Цвилих (Pasler 2001 ). Фрэнсис Пуленк и Анри Соге считались французскими композиторами неоромантами (Томсон 2002, 268) а Вирджил Томсон (Томсон 2002, 268), Николай Набоков (Томсон 2002, 268), Говард Хэнсон (Симмонс 2004, 111; Баркан 2001, 149; Томсон 2002, 268; Ватанабэ и Пероне 2001 ) и Дуглас Мур считались американскими композиторами неоромантами (Томсон 2002, 268).

Определения

Неоромантизм - это термин, появившийся в теории литературы в начале 19 века, чтобы отличать более поздние виды романтизма от более ранних проявлений. В музыке его впервые использовали Рихард Вагнер в его полемической статье 1851 г. "Опера и драма ", как уничижительный термин для французского романтизма Гектор Берлиоз и Джакомо Мейербер начиная с 1830 года, что он рассматривал как выродившуюся форму истинного романтизма. Это слово стало использоваться историками идей для обозначения музыки с 1850 года, и в частности, творчества Вагнера. Обозначение «нео» было использовано для подтверждения того факта, что музыка второй половины 19 века оставалась в романтическом стиле в неромантическую эпоху, в которой преобладали позитивизм, когда литература и живопись перешли в реализм и импрессионизм (Дальхаус 1979, 98–99). В двадцатом веке такие композиторы, как Джон Адамс и Ричард Дэниэлпур были описаны как неоромантика (Бун 1983; Хилл, Карлин и Хаббс, 2005 г., 64). Неоромантизм опирается на тональную организацию крупномасштабных музыкальных структур, используя гармоническую модуляцию в драматургических, а не чисто конструктивных или формальных целях. [1]

По словам Дэниела Олбрайта,

В конце двадцатого века термин неоромантизм стал обозначать музыку, которая имитировала высокую эмоциональную насыщенность музыки (например) Шумана [ Романтизм ], но в 1920-е годы это означало сдержанную и скромную эмоциональность, в которой чрезмерные жесты Экспрессионисты превратились в какой-то твердый остаток стабильного ощущения. (Олбрайт 2004, 278–80)

Таким образом, с точки зрения Олбрайт, неоромантизм 1920-х годов был не возвращением к романтизму, а, напротив, закалкой перегретого постромантизм. Видеть: Романтическая музыка и Неоклассицизм (музыка).

В этом смысле, Вирджил Томсон провозгласил себя «практикующим [неоромантизма], на который легко повесить ярлык в Америке» (Томсон 2002, 268):

Неоромантизм предполагает округлость мелодичный материал ( неоклассицисты затронутый угловой темы ) и откровенное выражение личных чувств. . . . Эта позиция эстетический одно чисто, потому что технически мы эклектичны. Наш вклад в современную эстетику состоит в том, чтобы по-новому поставить проблемы искренности. Мы не стремимся производить впечатление и не любим раздутых эмоций. Чувства, которые мы действительно испытываем, - единственные, которые мы считаем достойными выражения. . . . Настроения наша тема, а иногда пейзаж, но желательно пейзаж с фигурами. (Гувер и Кейдж 1959, 250; Томсон 2002, 268–69)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бертонно, Томас. «Новый взгляд на музыкальный век: неоромантическая эстетика от Блоха до Флагелло». Кирк Центр. Получено 12 декабря 2020.

Источники

  • Олбрайт, Дэниел. 2004 г. Модернизм и музыка: антология источников. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-01267-0.
  • Баркан, Эллиот Роберт (ред.). 2001 г. Как добиться успеха в Америке: Справочник по выдающимся этническим американцам. Санта-Барбара: ABC-CLIO. ISBN  1-57607-098-0.
  • Бун, Чарльз. 1983. «Подарки из прошлого: модернизм и постмодернизм в музыке». Трехгрошовый обзор, нет. 15 (Осень): 29.
  • Дальхаус, Карл. 1979. «Неоромантизм». Музыка 19 века 3, вып. 2 (ноябрь): 97–105.
  • Хилл, Брэд, Ричард Карлин и Надин Хаббс. 2005 г. Классический. Американская популярная музыка. Нью-Йорк: Издательство информационной базы. ISBN  9780816069767.
  • Гувер, Кэтлин и Джон Кейдж. 1959 г. Вирджил Томпсон: его жизнь и музыка. Нью-Йорк: Томас Йоселофф.
  • Паслер, Янн. 2001. «Неоромантик». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Симмонс, Уолтер. 2004 г. Голоса в пустыне: шесть американских композиторов-неоромантиков. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press; Оксфорд: Oxford Publicity Partnership. ISBN  978-0-8108-4884-9 (твердый переплет) Отпечаток в мягкой обложке 2006 г. ISBN  978-0-8108-5728-5.
  • Томсон, Верджил. 2002 г. Верджил Томсон: Читатель: Избранные произведения, 1924–1984, Отредактировано Ричард Костеланец. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-93795-7.
  • Ватанабе, Рут Т., и Джеймс Перон. 2001. «Хэнсон, Ховард». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

  • Хейман, Барбара Б. 2001. «Парикмахер, Сэмюэл». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove.
  • Льюис, Захари М. 2003. "Neo This, Neo That: попытка проследить истоки неоромантизма ". Новая музыкальная шкатулка (1 сентября). (Проверено 9 января 2011 г.)
  • Сватос, Томас Д. 2009. «Столкновение закончилось. Джульетта: Политический конфликт Мартину / Неедлы и чешская критическая культура ХХ века ». Ex Tempore 14, вып. 2: 1-41.

внешняя ссылка