Ниази Мавлави Багдади - Niazi Mawlawi Baghdadi

Ниази Мавлави Багдади (также известный как Назайи Мулави Багдади) был иракским художником, декоратором и каллиграфом девятнадцатого века, который считается первым иракским художником, который объединил традиционные практики с современным стилем искусства.

Жизнь и карьера

Практически ничего не известно о молодости Ниязи Мавлави Багдади. В Ираке 19-го века художники-настенные художники обычно рассматривались как ремесленники, а не художники, и различие между художниками и художниками не было четко определено. Муралисты редко подписывали свои работы, позволяя со временем забыть об их вкладе. Известны лишь несколько имен людей этого периода, в том числе художник Аббуд «еврей» Наккаш и каллиграф, художник и декоратор; Хашем аль-Хаттат («Хашим, каллиграф», начало 20 века) и Ниази Мавлави Багдади, но подробностей их жизни и карьеры известно относительно немного.[1]

Его имя «Багдади» предполагает, что он родился или вырос в Багдаде. Подробности его активной карьеры художника отрывочны, и о нем написано очень мало. Так продолжалось до тех пор, пока художник, интеллектуал и историк искусства, Шакир Хасан Аль Саид написал ревизионистскую историю Иракское искусство что значимость художника раскрылась. Саид представил доказательства того, что Багдади был первым иракским художником, который соединил восточные традиции искусство миниатюры с западными методами искусства, тем самым опередив современное иракское художественное движение почти на столетие.[2]

Он был Суфий (Мусульманский мистик) Орден мавлави,[3] кто был хозяином каллиграф в Персидский традиция.[4] Он был активен по крайней мере с 1840-х годов, когда он и его современники создали ряд настенных росписей для внутренних стен Багдадского музея, а также зданий в Басре и Сулеймании. Эти работы часто были вдохновлены иракским народным наследием.[5]

Он писал миниатюры акварелью и маслом. Эти работы синтезируют текст, орнамент и живопись способами, которых раньше не делали.[6] Хотя на него повлиял характер традиционных рукописей, он смог обойти строгие правила, связанные с классической каллиграфией, и использовал современные графические техники. Он был «художником, опередившим свое время ... [обладавшим] смелым видением, которое было достигнуто другими иракскими и арабскими художниками только во второй половине двадцатого века».[7]

Работа

Его работы хранятся в Национальной галерее Багдада.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Али, В., Современное исламское искусство: развитие и преемственность, Университет Флориды Press, 1997, стр. 45
  2. ^ Аль-Саид, С.Х., Главы из истории движения пластического искусства в Ираке,, 1988, с. 47
  3. ^ Али, В., Исламское искусство: развитие и преемственность, Издательство Флоридского университета, 1997, стр. 46
  4. ^ «История искусства», Национальная разведывательная служба Ирака, 2017, Онлайн:; «Искусство в Ираке» в: Арабская энциклопедия, Онлайн:
  5. ^ «Золотой треугольник в современной иракской живописи», Алмада, 2016, Онлайн: (перевод с арабского)
  6. ^ Шабут, Н., «Оды линий, цвета и новые символы: современное иракское искусство», в: Век иракского искусства, [Каталог, сопровождающий продажу], Bonhams, 2015, н.п. Бахрани, З., Шабут, Н.М., Модернизм и Ирак, Художественная галерея Мириам и Иры Д. Уоллах, Колумбийский университет, Нью-Йорк, 2009, с. 28
  7. ^ Али, В., Исламское искусство: развитие и преемственность, Florida University Press, 1997, стр. 46