Питер Вайденбаум - Peter Weidenbaum

Питер Вайденбаум (родилась 25 июля 1968 г., Антверпен, Бельгия ) - бельгийский художник. С самого раннего возраста он познакомился с живописью. Он утверждает, что конфронтация с Жан Фуке картина "Мадонна в окружении серафимов и херувимов" на Музей изящных искусств (Антверпен) изменил свой взгляд на реальность. В этот момент стала ощутимой иная реальность.[1]

Работу Вайденбаума нельзя определить как небольшие элементы стиля или константы. Это скорее исследование нашей культуры образов и материализации мыслей в контексте искусства. Смотрим своим мозгом. Это отправная точка его исследования изображений; проявляется ли он в скульптуре, инсталляции или написан на холсте. Работа Вайденбаума - это реакция на диктатуру реальности и поиски метафизического.[2]

Образование

В 1993 году Вайденбаум поступил в Королевская академия в Антверпене и по указанию Уолтера Виллэйна изучает монументальное искусство. Во время своего пребывания там он черпает вдохновение в литературе: Сартре, Гете, Юнг формирует свои мысли. Это приводит к серии «Привет от Фауста» и череде произведений поэта. Пол ван Остайен. Немецкие экспрессионисты Макс Бекманн и Джордж Гросс имеют значительное влияние на молодого художника, несмотря на разницу поколений. В 2014 году служба общественного вещания показала двухсерийный документальный фильм, посвященный 350-летию Королевской академии изящных искусств в Антверпене (KASK). В «Потоке талантов» такие разные артисты, как Фред Бервоутс, Ян Фабр, Лук Туйманс, Синди Райт и Питер Вайденбаум вспоминают свое время в КАСК.

Расположение и работа

В 1996 году по предложению художника Гийом Бийл Вайденбаум успешно подала заявку на обучение в Высшем институте изящных искусств (HISK).[3] Его исследования изображений приводят к перекрестному опыту мультфильмов и скульптурных работ. В 1999 году он получил приглашение от Стейна Хейтса, директора Гражданского музея «Het Domein» в Ситтарде, Нидерланды. Так появилась его первая музейная выставка с инсталляцией «Кто-то что-то вкладывает в мои мечты». В этот период Вайденбаум также снимает несколько короткометражных фильмов "фальшивой реальности", в которых его брат играет главную роль. После периода HISK он три года работает над серией «Вне леса», набором загадочных скульптур,[4] рисунки и картины. В этот период Вайденбаум устанавливает тесный контакт с философом Виллемом Элиасом, который отмечает следующее о сериале: «Вайденбаум размышляет об окружающем его мире. Он ведет нас в лес. Никакие веселые прогулки, но чарующие приближения сбивают нас с толку. " В своей книге «Аспекты бельгийского искусства после 45-го»,[5] он позже цитирует Вайденбаума под заголовком "неосимволизм, "особый стиль во Фландрии, обозначенный как" школа Антверпена ", из которого Люк Туйманс самый яркий представитель. Элиас упоминает «реконтекстуализацию» реальности и включает Вайденбаума в свою книгу, помимо таких, как Ронни Делру и Коэн ван ден Брук.[6]

Вайденбаум продолжает размышлять о функции художника и приходит к выводу, что художник как просто продюсер не имеет большого смысла, если с ним не связано социальное измерение. Это потому, что художник своими работами иллюстрирует иное видение реальности и этим обогащает зрительские впечатления.[7]

Выставки

С экспозицией «Дасвальд», Антверпен 2004 и проектом «Смотровая площадка»,[8] Tienen 2005, он выходит из творческой замкнутости. Проект «Смотровая площадка» предполагает строительство охотничьей амвона для студентов технического вуза. Стрелковая площадка построена по очень высоким стандартам и расположена на пешеходной торговой улице. Этот проект ведется в тесном сотрудничестве с писателем, куратором, художником, учениками, которые помогают ему строить охотничий амвон, зрителем. С другой стороны, разные локации: пешеходная торговая улица, галерея и музей. Вайденбаум взаимодействует с ними и вырывает их из их контекста. Студенты, строящие вместе с ним охотничью амвон, становятся частью его творческого процесса. Он извлекает их деятельность из школьной структуры и вовлекает в свою творческую деятельность. Куратор Свен Вандерстичелен так сказал о «наблюдателе из коробки»: «Проект« Наблюдатель »- это не просто инсталляция, видео, эскиз или картина. Это поиск того, что Питер Вайденбаум так удачно назвал« » внутренний лес ». Место, где интерпретируется каждый интерактивный процесс между внешним миром и собой ".

В 2006 году по просьбе Het Beschrijf Вайденбаум участвовал в художественном проекте "Poëzie".[9] в городе Брюссель. Используя название «Проходя мимо», Питер Вайденбаум развивает многогранный символизм, соответствующий его художественному выражению. Он описывает свое вмешательство как проникновение в район Монтгомери и создает пешеходный маршрут, где его картины с узнаваемыми городскими сценами демонстрируются в удивительных местах. На нем изображены фотография сановника в ночном магазине и картина независимого иммигранта в посольстве. Это дает пищу для размышлений жителям района. Он издает газету[10] где изображены городские пейзажи в сочетании со стихотворением польской поэтессы Агнешки Куцак и различными интервью с местными жителями. Это совпадение систем знаков завершается скульптурой на Монтгомери-сквер. Он проектирует очень высокое кресло спасателя из нержавеющей стали на бетонной плите, на котором можно читать стихотворение Куцяка.[11] Это символический жест, в котором Вайденбаум приглашает случайного прохожего взглянуть на город с высоты птичьего полета, поразмыслить, отодвинуться, интегрировать момент покоя.

Вайденбаум очень впечатлен работами немецкого художника. Мартин Киппенбергер который будет иметь на него длительное влияние через его неоднозначную работу.

Еще одна замечательная работа Вайденбаума - это художественное альтер эго автомобиля. Этот поврежденный бронзовый автомобиль, преобразованный художником в скульптурную эстетическую форму, полон референсов. Превращение в неподвижное произведение искусства ставит под вопрос эйфорию скорости, и остается только метафора. Для одних это статусный символ, для других - расширение их эго, которое дает им иллюзию свободы и индивидуальности. (Флор Бекс,[12] Почетный директор МУХКА про "альтер эго").

В 2006 году Вайденбаум начинает серию картин под названием «Из серии Автокатастрофа». Результатом стала монументальная скульптура «Альтер Эго».[13] в 2008.

Именно тогда художник начинает создавать художественные интеграции в архитектуру общественных зданий. «Зеленый бархат» в Детском психиатрическом отделении UZ Jette и «Пейзаж» в Сент-Агате Берхем в детском автомобильном центре являются хорошими примерами этого. В обоих произведениях переплетаются несколько вселенных. Абстрагированный пейзаж реконструируется в публичное пространство. В очень урбанизированной среде это становится достопримечательностью, оазисом для молодых жителей.

Вайденбаум придает особое значение творческому процессу, ориентированному на общество. Он пытается преодолеть современное чувство, такое как отчуждение, с помощью картинок: общая реальность, в которой сам объект снижает порог. Постоянная инсталляция «Проходящий мимо» в Монтгомери в Брюсселе и его скульптура «Альтер эго» созданы в этом контексте.

Коллекции

Работы художника хранятся в государственных собраниях Provincie Vlaams Brabant Скульптор 'Alter Ego' / UZ Jette Integratie 'Green Velvet / Брюссель Hoofdstedelijk Gewest Скульптура «Проходя мимо» Монтгомери / Брюссель Хофдстеделийке Регеринг Картина «Вращение» / Vlaamse Gemeenschapscommissie (VGC), Картина 'Reconcideration' / Stedelijk Museum het Domein Sittard Nederland, Sculptuur 'Кто-то что-то вкладывает в мои сны'.

Статьи

Рекомендации

  1. ^ 2016, Размышления о другом уме, п. 4, de Bogaard, Синт-Трейден, Бельгия
  2. ^ Фрэнк Снайдерс, Дж. Суиннен, Э. Ван ден Эйнден, 1999, 'Бульон', стр. 64–70, HISK, Гофф, Гент, Бельгия
  3. ^ Т. Де Метте, 2015, «Институт» с. 498-499, HISK, Publishers Lannoo, Tielt, Бельгия ISBN  9789401423991
  4. ^ С. Вандерстичелен, 2014, Здоровье: что-то ценное, стр. 126-127, RIZIV, IN-deep, Антверпен, Бельгия ISBN  9789090280684
  5. ^ W; Элиас, 2008, ‘Aspecten van de Belgische kunst deel II ', п. 150-151, 154, Снок, Гент, Бельгия, ISBN  978-90-5349-716-6
  6. ^ С. Вандерстичелен, 2009, Затухание, с. 138-139, Снок, Гент, Бельгия, ISBN  978-90-5349-742-5
  7. ^ В. Элиас, А. Киндекенс, 2009, «Het zelfde en het andere», стр. 92-95, Unie Vrijzinige Verenigingen, ASP Editions, Брюссель, Бельгия, ISBN  978-90-5487-617-5
  8. ^ S. Vanderstichelen, 2005, Lookout, Skin, Тинен, Бельгия
  9. ^ Б. Нирвоорт, 2009, Кайе, стр. 34-37, Het beschrijf, Врийдаг, Брюссель, Бельгия, ISBN  978 94 6001 026 2
  10. ^ A. Vanderscheuren, 2006, Montgomery, Het beschrijf, Vers Brussel, Брюссель, Бельгия
  11. ^ П; Смет, 2008, г. В пути, 5 jaar visuele kunst в Брюсселе, п. 157 159, VGC, Брюссель, Бельгия, ISBN  9789075915006
  12. ^ Ф. Бекс, 2001, Kunst in Belgie na 1975, p. 360, 380, 383, 397, Mercatorfonds, Антверпен, Бельгия, ISBN  90-6153-505-0
  13. ^ Дж. Де Нис, 2010 г., ПОДДЕЛКА !, стр. 128-131, Stedelijk Museum, Aalst, Бельгия

внешняя ссылка