Великий фаворит - The Great Favourite

Великий фаворит, или герцог Лерма пьеса написана сэром Роберт Ховард, историческая драма, основанная на жизни Франсиско Гомес де Сандовал-и-Рохас, герцог Лерма, то любимый короля Филипп III Испании.[1] Пьеса часто считалась лучшей драматической работой Говарда, а также шагом в развитии героическая драма из Реставрация эпоха.[2]

Исполнение и публикация

Премьера спектакля состоялась 20 февраля. 1668, действовал Королевская компания на Королевский театр, Друри-Лейн. Нелл Гвин сыграла дочь Лермы Марию. Сэмюэл Пепис видел спектакль в компании короля Карл II и его двор во время первого выступления, как он записал в своем дневнике. (Пепис интерпретировал пьесу как завуалированную критику поведения Чарльза со своей любовницей и написал, что ожидал, что король прервет представление, но этого не произошло.)

Пьеса была опубликована в кварто издание в том же году Генри Херрингман, и напечатал снова в фолио собрание произведений Ховарда в 1692.

Авторство

В своем предисловии к изданию 1668 года Ховард заявляет, что у Королевской компании была старая пьеса на тему герцога Лермы - «непригодная» вещь, которая все же «написана с более высоким стилем и мыслями, чем я мог достичь». Ховард переработал старую пьесу, «изменив большую часть персонажей и весь дизайн ...» Альфред Харбидж утверждал, что эта старая пьеса была утрачена Джон Форд, основанный на сходстве между Великий фаворит и отличительная драма Форда.[3] Другие ученые предположили, что старая пьеса, переработанная Говардом, была Испанский герцог Лерма, утраченная драма Генри Ширли, вошедшая в Реестр канцелярских товаров 9 сентября 1653 г., но не опубликован.

Великий фаворит написано как смесь пустого и рифмованного стихов. Рифма становилась доминирующей модой в героической драме Реставрации, в то время как более ранние Кэролайн драма Форда, Ширли и их современников предпочитали чистый стих. Два контрастирующих стиля внутри Великий фаворит может дать некоторое представление о степени переписывания Говарда по сравнению с сохранившимися частями исходного текста.

Драйден

Зять Говарда Джон Драйден сочинил стихотворный «Пролог» пьесы, разыгранный в театре. Хотя Говард и Драйден были коллегами и время от времени сотрудниками (на Индийская королева из 1664 ), у них также был краткий спор об использовании рифмы и роли общественного вкуса в драме. Их спор разыгрывался в их сочинениях более поздних 1660-х годов, особенно в трудах Драйдена. Эссе драматической поэзии и предисловие к Великий фаворит.[4]

Сценарий

Ховард изображает Лерму как «Злоумышленника эпохи Возрождения, великого Макиавеллы, характеризующегося огромными амбициями, беспринципностью и величием».[5] Герцог - циничный и кощунственный манипулятор, продвигающий своих последователей и противостоящий установленной знати; он готов проститутить свою дочь Марию, чтобы получить влияние на молодого принца Филиппа; он даже замышляет убийство королевы-матери. Стареющий король Филипп II пытается удержать Лерму и даже изгоняет его; но затем старый король умирает, и Лерма приходит к власти с новым правлением Филиппа III. Со временем кажется, что Лерма заходит слишком далеко; добродетельные члены двора, включая герцога Альвы и брата Лермы, герцога Медины, вновь заявляют о себе, и кажется, что Лерма перенесет обычное падение изящества своего типа характера. И все же Лерма избегает этого ожидаемого падения в заключительном акте, купив кардинал у коррумпированного папства.

Интерпретация

Читатели и аудитория семнадцатого века умели извлекать социально-политические последствия из литературных и драматических произведений (как в случае с Пеписом, процитированным выше). Изображение Герцога Лермы Ховардом было воспринято современниками как критика Граф Кларендон, ранее Чарльз Лорд-канцлер и близкое доверенное лицо. Ховард был связан с «деревенской партией», которая тогда развивалась в противовес интересам Суда на английской политической сцене того времени. (Поскольку к 1668 году Кларендон уже потерял популярность - он подвергся импичменту Палатой общин и бежал во Францию ​​в предыдущем году - критика Говарда была гораздо менее рискованной, чем несколько лет назад.)

Рекомендации

  1. ^ Дэвид Уомерсли, изд., Реставрационная драма: Антология, Лондон, Блэквелл, 2000; С. 43-72.
  2. ^ Дж. Дуглас Кэнфилд, Герои и государства: об идеологии реставрационной трагедии, Лексингтон, штат Кентукки, Университетское издательство Кентукки, 2000; С. 78-81.
  3. ^ Альфред Харбидж, «Елизавета: Реставрация палимпсеста», Обзор современного языка, Vol. 35 № 3 (июль 1940 г.), стр. 278-319.
  4. ^ Деннис Дрю Арунделл, Драйден и Ховард, 1664–1668 гг., Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1929.
  5. ^ Кэнфилд, стр. 78.